在洛杉矶呆了三年之后，戴安娜·克瑞儿又重新回到了加拿大，这次她回到了多伦多，在这里戴安娜·克瑞儿和另一名爵士钢琴演奏家Don Thompson继续学习演奏爵士钢琴。

若有似无的潜力

克瑞儿在1981年赢得温哥华爵士音乐节的奖学金，于是到波士顿的柏克利音乐学院就读。1983年，克瑞儿参加西雅图的户外爵士音乐节，她的演奏被著名的鼓手Jeff Hamilton（L.A.与WestCoastJazzQuartet的团员）注意到。几周后，当乐团来到纳奈摩镇演出时，Hamilton拉着贝斯手Ray Brown（爵士乐坛的元老级人物，他是艾拉·费兹杰拉的前夫）去听克瑞儿的表演，她生命中的“贵人”于是乎出现。其实克瑞儿不曾公开歌唱其来有自，就像女孩子总希望能有清亮的高音一般，当克瑞儿还是小孩的时候，她去参加当地的合唱团，结果因为音域太低而被拒绝。自此，克瑞儿便很少唱歌，一直到Brown与Hamilton的建议下，1984年她搬到洛杉矶去与钢琴家JimmyRoweles学习。

戴安娜·克瑞儿在多伦多停留了相当一段时间之后，1990年，戴安娜·克瑞儿搬到了纽约。但是此时一家加拿大的唱片公司，位于蒙特利尔的Justin Time Records唱片公司给了戴安娜·克瑞儿第一份发行个人专辑的合同。1993年，Justin Time Records唱片公司发行了戴安娜·克瑞儿的首张个人专辑《Stepping Out》，这张专辑让戴安娜·克瑞儿开始崭露头角，在专辑发行之后的第二年，戴安娜·克瑞儿成功的签约了GRP唱片公司，并且在1994年正式发行了第二张个人专辑《Only Trust Your Heart》。也正是在此时戴安娜·克瑞儿开始了与曾经为芭芭拉·史翠珊，娜塔莉·科尔，乔治·班森等受人尊敬的艺术家录制专辑的制作人Tommy LiPuma的长期合作。Tommy LiPuma几乎参与了克瑞儿此后每张唱片的录制。

Billboard传统爵士排行榜上一直停留了长达70周的时间，并且成功的为戴安娜·克瑞儿赢得了第一次格莱美奖最佳爵士演唱歌手奖的提名。

当《All for You》取得了突破之后，1997年，戴安娜·克瑞儿发行了个人第四张个人专辑《Love Scenes》，这张专辑继续取得了成功，成为了加拿大历史上第一张销量突破白金的爵士唱片。随后的1998年又发行了圣诞假期专辑《Have Yourself a Merry Little Christmas》。

为戴安娜·克瑞儿带来真正巨大成功的是她在1998年Verve唱片公司发行的第五张个人专辑《When I Look in Your Eyes》。这是一张在评论界和商业上都取得了巨大成功的专辑，从1998年到1999年这张专辑连续52周驻扎在Billboard爵士专辑榜的冠军位置上，这是整整一年的时间！在整个世界范围内，这张爵士乐专辑的销量都非常出色，不仅在美国远远突破了白金销量，在加拿大更是突破了200万的双白金销量，在葡萄牙和法国，这张专辑也突破了白金和金唱片销量。同时这张专辑还是戴安娜·克瑞儿首次以完整的综合爵士演奏乐队进行表演和录制，著名音乐家Johnny Mandel带领着一支爵士乐队协助了戴安娜·克瑞儿这张唱片的录制。评论界的好评如同疾风暴雨的袭来，格莱美奖也不会再次与戴安娜·克瑞儿擦肩而过了。令人惊奇的是，《When I Look in Your Eyes》在第42届格莱美颁奖典礼上获得了包括最重量级的年度最佳专辑奖（Album of the Year）在内三项大奖提名，这是在25年时间里首次有爵士乐唱片获得格莱美年度最佳专辑奖的提名，其他获得该奖项提名的是摇滚乐老将Santana，正值颠峰的超级偶像后街男孩组合，主流乡村音乐的代表南方小鸡组合，以及当红的R&B城市音乐组合TLC的作品，这是极少见的爵士乐与主流的流行音乐风格一起分庭抗礼。在这届颁奖典礼上，戴安娜·克瑞儿最终获得了最佳爵士演唱奖（Best Jazz Vocal Performance），而专辑《When I Look in Your Eyes》也获得了最佳非古典类录音工程奖（Best Engineered Album, Non-Classical）。除此之外，在加拿大最重要的音乐奖Juno奖评选中，这张专辑又获得了最佳爵士演唱专辑奖（Best Vocal Jazz Album）。

戴安娜·克瑞儿取得了成功之后，她响应了著名女权主义歌星莎拉·麦克拉克兰的号召参加了著名的Lilith Fair女性音乐家音乐节巡演活动，并且成为了其中最受欢迎的明星之一，这让戴安娜·克瑞儿的名气和受欢迎程度丝毫不比那些流行音乐的明星们逊色。

在成为了最受欢迎的女歌手之后，戴安娜·克瑞儿在获奖之后的新专辑、第六张个人专辑《The Look of Love》在2001年9月发行之后的首周就以9万5千张的成绩成为了Billboard 200排行榜的第九名，并且迅速的在全美销量超过白金，在加拿大的销量更是突破了惊人的五百万张，这是加拿大第一次有爵士乐音乐家做到如此高销量。除了在北美地区之外，戴安娜·克瑞儿的这张专辑依旧在全世界风靡，在澳大利亚，新西兰，波兰和葡萄牙，这张唱片的销量超过白金，还在法国、新加坡、以及英国销量达到了金唱盘销量。在随后一年的加拿大Juno奖颁奖典礼上，戴安娜·克瑞儿凭借这张专辑再次拿下了年度最佳歌手（Best Artist），年度最佳专辑（Best Album），以及年度最佳爵士演唱专辑（Best Vocal Jazz Album）三项大奖。

尽管专辑《The Look of Love》在商业上取得了空前的成功，但是在评论界却褒贬不一。直到一年后，戴安娜·克瑞儿在2002年发行的现场专辑《Live in Paris》才又再次征服了评论界，这张现场专辑让戴安娜·克瑞儿在诺拉·琼斯称霸的第45届格莱美颁奖典礼上再次获奖，这次她带走了最佳爵士演唱专辑奖（Best Jazz Vocal Album）的金留声机。在2003年，戴安娜·克瑞儿又与Vince Benedetti一起发行了专辑《Heartdrops: Vince Benedetti Meets 戴安娜·克瑞儿》，以及随后发行的现场专辑《One Night in Paris》。

2004年4月27日，戴安娜·克瑞儿经过长时间精心的制作之后，发行了她的最新录音室专辑《The Girl in the Other Room》，并且在商业和评论上取得了更好的成绩。作为当代最受欢迎的爵士演唱女歌星，戴安娜·克瑞儿在商业上以及评论界多方面的成功仍然继续。

儿女；Frank Harlan Krall Costello and Dexter Henry Lorcan Krall Costello评价；KILLING ME SOFTLY WITH HER SONG。

在诺拉·琼斯之前，黛安娜·克瑞儿是当代的爵士演唱女歌手中商业成绩最好的明星之一。黛安娜·克瑞儿与诺拉琼斯一样，在她出道之初也曾经引起了音乐界和评论界对于她的独特风格的诸多争论，她也曾游离于流行歌曲和爵士演唱之间，让评论界对于她的音乐定义而广泛讨论。

在黛安娜·克瑞儿之前，与她同时代的爵士音乐家中，还从来没有过哪一位爵士音乐家能够像Santana，后街男孩，南方小鸡，TLC一样在演出时受到同等热烈的欢迎。在黛安娜·克瑞儿同时代的爵士音乐家中，在以摇滚乐，流行音乐，乡村音乐，说唱音乐，城市音乐为主流的流行音乐市场里，他们很少有能够在Billboard200排行榜上位居高位的爵士乐唱片。在当代所有的爵士音乐家中，黛安娜·克瑞儿是其中极少部分的既获好评，又有销量的一员。

然而在近年的爵士乐坛中，有一位被时代杂志形容为“有漂亮金发与抑郁的眼睛，还有着危险的过去”的白种女性，当她坐在钢琴前自弹自唱时，所传递的歌声与琴声却完全属于她自己。虽然到目前为止仅出过几张专辑，但是她的实力却与另外两位黑人女性Cassandra Wilson与迪·迪·布里姬沃特，并列为当今爵士乐坛最重要的三位女声，她便是黛安娜·克瑞儿。

克瑞儿的爵士乐极具魅力，虽然没有那种尝新求变的乐风，但她了解音乐最重要的本质来自旋律。当她用心去诠释、去感觉爵士乐时，会让人情不自禁地爱上这种浮世情怀的味道。她的演出没有太多的肢体语言，更不是那种惊世骇俗的绝世美女，但是当克瑞儿的指尖触及琴键时，天鹅绒般的琴音总会让人凝神静听；当她的嗓子倾吐音符时，很自然地便能掳获人心。没有人会在乎她是否为黑人，也不会在她身上寻找某位传奇歌手的影子，因为克瑞儿自弹自唱的表达方式，就是属于她自己独特的气氛。她浑厚却不低沉、温暖而不粘腻的嗓音，加上绝佳的演唱功夫、钢琴弹奏技巧，非常能够表现出爵士乐的精髓所在。